它是笼子，是束缚，是沾着血的宫殿。
她和侦探猫说，所谓的贵族的生活，便充斥着无聊的让人提不起兴趣感到倦殆的虚伪东西，所以——
“真是无趣，对吧？”
有些财富代表了权力，有些财富是束缚灵魂的笼子。
有些财富既是权力，又是笼子。
道理她全都懂。
安娜却没有付出实践的魄力，甚至——她讨厌既定的命运，又对于未知的命运报以恐惧。
安娜缺乏卡拉那种为了热爱付出一切，抱住了什么，就拥有了世界一切的刚强。
归根到底还是那是那个问题。
不成为伊莲娜小姐，要比付出五十亿美元，重量更重，重的多。
想想啊。
安娜在飞机上一直都在思考，她当初签下侦探猫真的是一个正确的选择么？
不。
准确的说。
她决不会后悔签下侦探猫。
但她重新返回《油画杂志社真的是正确的选择么？
自从从好运孤儿院里离开，安娜就审视着自己的行为。
把自己赤裸的放在解剖台上，用她的刻薄，用她的凌厉加以分解。在把自己戳的鲜血淋沥的同时，也带给了女人一种近乎于病态的快感。
安娜讥讽布朗爵士无论怎么包装自己包装着公正客观，都完全无法掩盖，他的那个缪斯计划是又自己当裁判，又当运动员的事实。
现在想来。
她安娜有什么资格说这些话？
她一边讽刺着布朗爵士，一边则干的又全然是一样的事情。
她一方面是《油画栏目的艺术总监，一方面又私下里偷偷做着侦探猫的经纪人。
这是无从辩驳的事实。事实就是事实，越界就是越界。
它是无法解释，无从辩驳的。
什么安娜不愿意成为新加坡双年展的评委，不会给侦探猫亲笔撰写艺术评论……都是些虚假的自我安慰罢了。
安娜说自己虽然是侦探猫的经纪人，有一颗虔诚之心，会保持中立客观。
布朗爵士也一直都在说，他虽然拿了画廊联合会的钱，但也有一颗虔诚之心，会保持中立客观呢。
而且。
艺术评论行业，从来都是表达个人强烈主观思想的行业，到底什么算是中立客观？安娜自己都不清楚。
评论家喜欢当然侦探猫可以，这是评论家的权力。
但身为经纪人的喜欢，那完全就是另一码事了。
经纪人和画家是艺术道路上最紧密的伴侣。
她难道看待其他画家的作品时候，真的没有因为侦探猫也参加了这次双年展，她想要侦探猫获得双年展的金奖，而存在刻板偏见呢？
如果有。
哪怕只有那么一丝丝。
那么，这就是对整个新加坡双年展的主办方、组委会，对所有其他参展画家，以及对所有愿意相信安娜从而相信《油画杂志公正、客观性的读者的不公平。
说明她是个不合格的艺术总监。
如果没有。
假设安娜自己真的做到了全然的避嫌。
那么。
身为喜欢侦探猫的艺术总监，她本该亲自执笔，为她在《油画杂志上写一篇热情洋溢的赏析稿。
因为她是侦探猫的经纪人，安娜不能这么做。
什么“12磅真实的，温暖的笔触重量，便已经胜过了虚无的山岳。”
千言万语，她全部只能藏在心中，而不能付诸笔端。
反过来。
一篇侦探猫值得的，本该属于那套《十二罗汉猫的赞美文章，因为安娜的双重身份而消弥于无形。
这是不是对于信任她这位经纪人，相信自己会全力帮助她的侦探猫的不公平？
如果是。
哪怕只有一点点。
也说明安娜她不是一个合格的经纪人。
要求站在画家立场上思考问题，为了画家的利益最大化全情投入的好的经纪人，和要求站在评论家立场上思考问题，追求带给观众绝对中立客观艺术解读的《油画杂志栏目经理，根本就是天然矛盾的两个身份。
就像身为安娜的她，和身为伊莲娜小姐的她，两个身份之间的巨大的矛盾性一样。
她只有一个人。
她只能成为一个人。
她仅仅只能做好一个人。
选择了这个，就不应该选择那个。
安娜明明是清楚这一点的，她明明知道，这两个身份如果被曝光出去，便是巨大的丑闻。
布朗爵士起码是把事情都放在明面上的，他的缪斯计划，他和大画廊和知名艺术家们的合作大张起鼓宣扬的满世界都是。
她这算什么呢？
安娜苦笑。
她觉得自己真是那种一边立牌坊，一边当婊子的人。
十九世纪是欧洲老牌贵族们从历史舞台中心逐渐退场的年代，一位位伯爵、公爵乃至亲王在大潮中退场。
他们浪荡而纨绔，嗜酒，赌博，除了头衔以外，几乎没有什么生存能力。
所以当时那些人最主流维持富有生活的方式便是，把自己的儿子或者女儿找