襄先生接过放大镜，仔细核查虾须的线条与印章的细节，随后点头附和：“元白先生说得没错！我之前在私人藏家那里见过一幅白石先生同期的《百虾图》，笔法、墨色和这一幅如出一辙。尤其是虾须的线条，看似轻柔，实则每一笔都藏着笔力，没有几十年的功底根本画不出来。这画是真迹无疑，出具鉴定书没问题。”
李哲听到这话，原本紧绷的肩膀一下子放松下来，脸上露出抑制不住的笑容，连忙拱手道谢：“多谢启功先生，多谢王先生！能得到二位先生的认可，我这心里就踏实了。”
启功先生笑着点头：“白石先生的作品，能被懂画、爱画的人收藏，也是这画作的福气。鉴定书我稍后就写，定会把这幅画的特点与价值说清楚。”
李哲闻言，更是喜不自胜。
郑彦博见状，连忙拿出另一幅画一一张大千的《青城山水图》，小心翼翼地展开。
画作上，山峦以浓艳的青绿着色，岩壁泛着赭石暖调，山脚的寺庙院墙明黄夺目，色彩浓烈却不失层次，确实是张大千先生早年的风格。
启功先生的目光落在画上，却没有像看《墨虾图》时那般专注，只是淡淡扫过画面的设色与线条，既没有评价画作的真伪，也没有提及风格特点。
沉默了片刻后，对郑彦博说：“这幅画，你们还是请荣宝斋的专业鉴定团队再细致核查吧。我今天还有其他藏品要品鉴，就不对此幅作品做评价了，鉴定书也不便出具。”
王世襄先生也看出了启功先生的态度，适时补充道：“并非我们不愿帮忙，只是每位鉴定师都有自己专注的领域，对于大千先生的作品，我们平日里研究不多，贸然评价或出具鉴定书，反而不负责任。荣宝斋有专门研究近现代书画的团队，他们的意见会更专业。”
李哲虽有些遗憾，但见启功先生态度坚决，也不好多做强求，连忙说：“没关系，能确定白石先生的作品是真迹，我已经很满足了。多谢二位先生。”
随后，启功先生从郑彦博手中接过纸笔，认真写下鉴定意见。
他在文中详细描述了《墨虾图》的笔法、墨色特点，提及齐白石先生的创作风格与这幅画的艺术价值，落款时特意写上“谨鉴白石先生真迹启功”，字迹工整有力。
写完后，他又仔细核对一遍，才将鉴定书递给李哲：“你收好，这鉴定书能帮你更好地保存与传承这幅作品。”
李哲双手接过鉴定书，如获至宝般小心翼翼地折好，放进内侧口袋。
启功先生看了看桌上的其他藏品，对李哲和洪三说：“我和世襄兄还要继续品鉴这些藏品，就不留你们了。以后若有白石先生作品的相关问题，你也可以再来交流。”
李哲连忙点头：“不打扰二位先生了，以后有机会定登门拜谢。”说完，便和洪三跟着郑彦博走出了偏厅。
到了前厅，李哲爽快地拿出外汇券，支付了《墨虾图》的款项。
郑彦博小心翼翼地将《墨虾图》卷好，用柔软的锦缎包裹严实，再放进防潮防蛀的特制木盒里，递到李哲手中：“李先生，这木盒是用樟木做的，能防虫防潮，您放心保存。”
李哲接过木盒，忽然想起方才的事，忍不住问郑彦博：“郑兄，方才我看启功先生和王世襄先生对《青城山水图》的态度挺微妙的，明明都是名家作品，怎么就不愿帮忙鉴定？”
郑彦博一听这话，猛地一拍脑门，脸上露出懊恼的神情：“哎哟，这事都怪我！我光顾着帮您请二位先生鉴定，倒把这茬给忘了！”
他左右看了看，压低声音对李哲说：“你是做实业的，可能没太关注书画界的这些旧事。启功先生虽说会称张大千为“大千先生’，可他打心底里不认同他的一些做法
当年张大千在敦煌莫高窟临摹壁画，为了方便临摹，竟对部分原始壁画造成了破坏……这是很多年前的事了，说法很多，我也不好评判。
但启功先生向来重视文物保护，对这种行为比较反感，估计这也是他不想帮忙鉴定的缘由。”李哲皱着眉，听得认真：“还有这事？”他只知道张大千画得好，倒从没听说过这些过往。郑彦博接着说，“应该是这个原因一一他可能觉得给张大千的作品鉴定，就等于认可了对方破坏文物的行为。我要是早想到这层，就不贸然把《青城山水图》拿出来了。”
李哲这才恍然大悟，原来是这么回事，他轻轻点头：“闹了半天还有这层缘由！下次有机会再说吧。”他低头看了看怀里的木盒，心里的那点遗憾也烟消云散一一能得到齐白石先生的真迹，还了解到这样一段往事，这趟荣宝斋之行，比他预想的更有收获。
洪三在一旁听得真切，也忍不住感慨：“嘿，没想到鉴定书画背后还有这么多门道，今天真是长见识了‖”
郑彦博笑着说：“李老板，您以后再想收藏名家画作，可以随时来找我。”
李哲连忙道谢，随后和洪三一起告别郑彦博，抱着装着《墨虾图》的木盒走出了荣宝斋。
此时阳光正好，槐花香伴着微风飘来，李哲坐在伏尔加轿车里，低头看着怀里的木盒，嘴角忍不住上扬有了这幅齐白石先生的真迹，再加上启功先生的鉴定