的表现，也丝毫没有减损其风情“这其实是很奇怪的，面对背叛自己的丈夫、登堂入室的小三，女主人多少该有点正常人应有的愤怒、生气或者嫉妒吧？在这种主观情绪下看到的丈夫利小三，不也得形容丑陋？但尤里反其道而行之。“你说女主没有吧，其实女主是知道应该有的。”此处画面插入春奈对尤里的问题，和尤里有些迷惑地自我剖白。“这并不是观众的错觉，也不是方可以为了拍男铜有意扭曲现实，而是故意的设计。”
Coco说着，将画面切给一组镜头，正是电影开场时候的尤里和春奈相对而坐。
“色彩设计是《葡萄》全片一以贯之的统一。“电影开场，尤里的单人镜头仿佛从陈旧的黑白老电影中走出，世界天地皆寂。她仿佛活着，又像是死了，但更像是从未活过，一切都是黑白分明的冷调。她脸上没有精致的妆容，更没有涂艺妓死人白的妆面，但她的脸毫无血色，仿佛是暗淡单薄的纸片人，和背景融为一体。“当镜头切给春奈，她为尤里的主观世界瞬间带来了春天的明媚。“从此之后，万事万物逐渐蔓延上色彩，颜色有了除灰度之外过渡，出现飞鸟，蝴蝶，游鱼，水流，有风的呼吸，有树的婆娑。”Coco将画面切到保罗和阿兰的首次登场，又调出后续两人在尤里家中亲昵的画面，两者分屏同时播放，作为对比。“影片刚开始，保罗和阿兰谈话时的镜头色彩是真实中的两人。这时候的阿兰漂亮吗，漂亮的。可是没有在尤里家里那种快要出尘飞升、不似真人的可爱，自带光晕和滤镜，连红血丝都好看。两者对比就会发现，尤里眼里的世界是如此的丰富、明亮。”
“当然这些色彩设置也不能是无中生有。方可以为尤里眼中的世界编织了许多现实的理由。
“比如说刚刚沐浴完后的水珠反射了阳光，比如说夕阳下的院落与紫藤花梦幻的色彩交叠，比如说夜晚的灯光折射在木色的家具上，餐厅里好几盏落地灯和古铜色的烛台，甚至阿兰金色的卷发，各种镜面和玻璃的折射和漫射…”“那么为什么要这么拍呢？
“这其实贴合了小说当中关于′我′的心理描述。“小说中写，通过观察丈夫与情人之间的互动，"我′的心中在厌恶与愤懑之余，又产生了一种可耻的喜悦。怀揣着这份扭曲的喜悦，“我′仿佛是在折磨自己，沉浸于这种罕见的'痛苦'，强装平静地为情敌打理衣食住行。“我看到这个孩子眼角带着恶作剧般的喜悦，对我表达感谢。“背过身去，如同小鸟，投入保罗的怀抱，埋怨他的胡茬刺得自己皮肤发红，催促他快些刮去。
“午后，阿兰依偎在花园的树荫下，无忧无虑地睡去，他樱花般的嘴唇如同婴儿般无意识地啜吸。这让′我′联想到丈夫带着汗水的胸膛。“晚餐时分，丈夫回到家，将大衣脱下交给′我'，递过来的手骨节分明。我'想到阿兰今天下午洗头，洗到一半，二楼的水龙头抽不上水，只得浑身湿漉漉地跑下楼，赤着的脚在楼梯地板上踩出一个个圆润的脚印。“我′知道一门之隔后，我′的丈夫和他年轻的情人正在耳鬓厮磨。“而′我怀着受辱的愤怒，怀着与陀氏[1]笔下那些情操高尚、富有牺牲精神的女子同样可敬的尊严，沉湎于窥探这隐秘世界的一角。“这种屈辱的感觉，像一块沾满肉「欲的污泥，打碎了我洁净的湖面。”“我，也就是尤里。”
“尤里并不知道自己这种怪诞的想法从何而来，所以她对此感到兴奋之余，同样也有着莫大的苦恼。”
“春奈给她的解释是，这是因为尤里发现了爱的存在。一一那不就等于在说尤里和保罗结婚多年却没有爱情么？严重怀疑，这是春奈在故意给保罗下眼药。“真实的原因仅仅只是因为′爱'么？
“原作的小说中，写的尤里和春奈更像是两个苦闷的，被辜负的女人，因为在情感竞争中落选，走到一起，互相慰藉。与其说是爱情，不如说更像是一和相互安慰。
“这可能也是时代背景，从古代到森加奈那个时代，甚至包括是现代许多顺直人的眼中，女性与女性之间的感情是两个寂寞的情感弱势者互相依靠。“很多顺直男为什么能够在对男铜极度排斥的同时，却能轻易′观赏"女铜。就是因为女铜的景观，不会引起他们的繁殖恐惧。“甚至女铜双方，在他们眼中，都是自己潜在的性缘对象。哪怕那边已经如胶似漆，蜜里调油，天造地设，但自己多长一根，就是更有竞争优势。“所以他们能够毫无障碍地去追求双方。在自己攻略成功前，女铜彼此在一起，恰好处于一个安全的留置区，她们彼此内部消化，总比被别人率先占据好吧。”
“而方可以不满足于这个答案，所以他进一步去挖掘《葡萄》的故事文本。“尤里作为一个从小循规蹈矩、被父亲委托给丈夫，又被丈夫安排了一辈子的女人，通过观察丈夫和情人的互动，通过在常规生活中的被迫解离，她失去了原本的位置。而在重新找寻位置的过程中，她不知不觉把丈夫与情人之间的私情，当做了一个审美客体去观赏。
“一个从来都是审美客体的女人，通过观赏男人，重新获得了想象的自由和解释权，并由此产生了一种新的主体性。“她从这份怪异的孤独中意识到了自我的存在。”“这