”掛鉤的產业，总是会受到社会形势变化的影响。
影片整体以“偽纪录片”形式推进剧情。
男主迈卡用摄像机昼夜记录他和女友凯蒂的同居生活，试图验证凯蒂口中“被鬼魂纠缠”的说法。
起初，镜头只捕捉到一些细微异常：深夜莫名移动的房门、地板上突然掉落的物品、凯蒂睡梦中无意识的尖叫等。
在扎克·施耐德的镜头下，偽纪录片的拍摄方式营造出了一种特殊的真实感。
画面晃动、光线粗糙，还有大量像深夜里的臥室、静止的客厅这样的“空镜头”，像极了普通人的生活记录，很容易让观眾產生“这可能是真的”的错觉。
隨著时间推移，灵异现象逐渐升级！
凯蒂会在睡梦中起身，对著空气站立数小时。
深夜里，房间外会传来清晰的脚步声和低语。
甚至有一次，她被一股无形的力量直接拖拽下床，最后惊恐尖叫著爬回床上！
男主迈卡也从最初的好奇变成恐慌！
但他却拒绝了凯蒂请灵媒的建议，坚持要自己解决。
可这反而激化了“鬼魂”的攻击性！
全片並没有血腥画面或突然惊嚇的镜头，所有恐怖都藏在了细节里。
比如镜头长时间对著熟睡的两人，观眾会和角色一起盯著画面，等待“未知的异常”出现。
门缝慢慢透光、被子轻微起伏、黑暗中隱约的影子这种“等待恐惧”甚至比直接惊嚇更让人头皮发麻！
“特效是哪家做的？效果不错嘛？”
看到三分之一处，吕睿略带论异开口询问。
从1.5万美元成本扩增到200万美元，钱显然都在了刀刃上。
最关键的就是特效镜头。
原片里鬼魂仅靠“物品移动、脚步声”间接体现，现在却加入了极短的实体碎片镜头，用特效强化它“真实存在”的衝击感。
夜间臥室监控画面中，门框阴影处闪过没有清晰五官、只有模糊肢体线条的半透明人形轮廓。
阁楼暗处蜷缩的黑影、厨房吊灯忽明忽暗的电流不稳定感、水池翻起的涟漪，半夜瀰漫的红色鬼魂气息光晕这些都是靠特效渲染出来的。
扎克·施耐德答道：“是数字领域。”
吕睿恍然：“哦！难怪镜头这么细腻！”
和国內不同，眼下好莱坞的特效公司多如牛毛。
不少中大型製片厂旗下都有独立特效公司或部门，甚至就连做动画的皮克斯工作室，都在接真人电影特效业务。
数字领域是由那位著名大导演詹姆斯：卡梅隆创办的，在业內算是赫赫有名。
可惜，这位“卡车司机”不算高產导演，所以数字领域业务压力不小。
当下这个时期，电影特效行业的平均利润率仅有5%左右，竞爭十分激烈！
数字领域如果想有源源不断的业务，自然得把控好质量关。
难怕是一部低成本恐怖片，他们也没有敷衍了事。
吕睿眼珠转了转，暂时压下心里的躁动。
现在还不是最佳时期，有些產业链並不適合大力扩张。
边聊边看，影片很快到了尾声。
深夜里，摄像机记录下凯蒂突然起身，面无表情走向客厅。
迈卡隨后追了出去，但镜头外却传回了他的惨叫声！
几秒后，凯蒂浑身是血地回到臥室，对著镜头佇立良久，最终猛地扑向摄像机，画面戛然而止！
鬼魂从未现身，但却无处不在。
它完全不遵循逻辑，非但白天不蛰伏、深夜还要作乱。
迈卡的摄像机、试图反抗的行为都成了“挑畔”，反而让它更具攻击性。
这种“看不见的敌人”和“努力无效”的设定，加上“代入式恐惧”的共鸣，都能狠狠戳中观眾对“失控”的深层恐惧！
再配上特效镜头，使得这部带有“反套路”式风格恐怖片的恐惧感被一再加重！
吕睿尤其满意最后那个镜头。
男主冲向臥室外，门口突然涌出黑雾，里面隱约闪过女主被拉高的腿，隨即黑雾快速消散，只剩空房间！
这种“局部遮挡+模糊肢体”的特效，既放大了结局的惊悚衝击，又保留了没拍清全貌的留白，十分符合偽纪实的调性，同时再次升级了恐怖细节，坐实了“鬼真实存在”的核心。
“啪啪啪！”
吕睿十分满意地鼓起掌。
看完全片，他对这部电影的信心一涨再涨，甚至觉得它有超越《潜伏》的可能！
放映室內灯光亮起，他转头看向杰森·布乐姆，问道：“你觉得怎么样？这部电影適合在万圣节上映吗？”
“非常適合！”被电影嚇得不轻的杰森·布乐姆毫不犹豫地给出回復。
万圣节，准確来说是万圣节前夜，即10月31日，是北美传统的恐怖片档期，
不少恐怖片都会选择在这一天登录院线，收割票房。
例如去年狮门推出的《电锯惊魂》，就是在万圣节大获成功的典型。
“冷静点，杰森，电影里都是假的。”吕睿看出了他的恐惧，宽慰了几句。