人点头，“是啊，说实话，从第一次拿到这部小说以后，这些天我把这份小说反覆读了好几遍，每读一遍都觉得又有新的收穫。”
“我给我儿子讲了讲，他们都非常喜欢。”
“以前我不怎么看儿童文学作品的，但是江弦写的这一部，確实很不一般.”
“.”
老师们你一言，我一句，接著金近的话，抒发著自己对《小王子》这篇小说的看法。
不同於爭论其他小说时热火朝天的场景，谈到《小王子》，几乎所有的老师都给了这部小说非常不错的评价，都认为这篇小说写的可圈可点。
“我昨天也一口气连著读了三遍这部小说”
眾人顺著声音的方向看去，看到开口的是王一地。
王一地是山东人，也是文坛山东劲旅的一员大將，发表过《少年爆炸队》、《泥泞的春天》、《驼铃叮噹》一些个儿童文学作品，目前正是他主持著被誉为“中国儿童文学的一面旗帜”的刊物《儿童文学》主编工作。
“读完这部小说以后，我心里感觉纯净了许多，也想了许多。”
听到王一地这么讲，在座的眾人都听出来，接下去他就要讲自己的这些想法了，王一地平时话不多，这会儿忽然来这么一句，很多人都好奇的竖起耳朵，对王一地的想法感到好奇。
“我回忆起，以前陈伯吹同志主张『同心论』，说儿童文学作家应该从儿童的角度出发，以儿童的耳朵去听，以儿童的眼睛去看，特別以儿童的心灵去体会，结果这种观点被批判，我记得茅盾同志当时非常反对对陈伯吹的批判，认为倾嚮导致『艺术脱了班，故事公式化，人物概念化，语言乾巴巴』的局面。
这些年，陈伯吹的『童心论』又被再次提起，我们儿童文学这一块儿的创作，渐渐儿童化，越来越趋近儿童的视角，儿童文学作品越来越『儿童化』。
可这样的局面好吗？
在我看来是不好的，我认为呢，江弦同志这一部《小王子》，正是和主流环境不相符的『反常规』一部儿童文学作品，別人追求『童心』，江弦这部作品不失童心的同时，还在思想性和核心主题上实现了深刻，不仅是写给儿童，更是写给成人，我觉得这也应该是將来儿童文学创作的一个典范，一个目標。”
“.”
王一地这么一番极具內涵的话，让在座很多人感到认同，也抬高了江弦这部《小王子》的地位和重量。
人王一地的话，意思很明显：
儿童文学就应该像江弦这么写。
说是儿童文学，又不是只写给儿童看！
幼稚化，低龄化，反而会毁了这一类的文学作品，让读者们慢慢丧失对儿童文学的兴趣。
这个举个非常简单的例子就明白了，很多人小时候看的动画片，《葫芦娃》、《天书奇谈》.这些作品，哪怕是成年人，也就能看的津津有味。
后来慢慢的动画市场变成《喜羊羊》、《熊出没》的天下这么一低龄化，成年人的观看兴趣降低很多，不过这些动画依旧保持著相对的內涵，情节也足够丰富精彩，成了很多人的童年记忆。
再到后来宝宝巴士发车嘍？还有多少成年人会主动关注现在的孩子们看的动画片呢？
除非带娃，不然真是少之又少。
因此，王一地的意思很明显，儿童文学作品不应该丧失內涵和核心主题，不应该一味地追求幼稚化和低龄化，而江弦的这部《小王子》，显然为倾向错误的儿童文学市场提供了正確的思考和方向。
“既然是这么好的小说，你们《儿童文学》还不赶紧约下来稿子？”金近笑著开口道。
他是《儿童文学》的上一任主编，更是这部刊物的创办人之一，对《儿童文学》充满感情，说这一句，也是对王一地的一次提醒，希望他不要错过这部绝对称得上优秀的小说。
“我这不是昨天刚看到嘛.”
王一地尷尬一笑，“我想，我们的编辑去贸然拜访江弦同志，会显得比较仓促，不够隆重，乾脆今天这个討论会结束以后，我抽出时间，亲自过去一趟为好。”
“.”
李明烁听著王一地的话，心中满是“臥槽”，约稿基本上都是责任编辑的工作，顶多是编辑室主任，而王一地可是一刊之主编，亲自去约一位作者的稿子，这给的面子也太大了。
不过一想又觉得非常合理。
这可是江弦！
別说《儿童文学》的主编了，就算是《人民文学》想约江弦的稿子，也得《人民文学》的主编亲自去请嗯，这是实话，因为《儿童文学》的主编就是江弦。
“就照目前对这一批毕业作品的判断来看，江弦这部《小王子》，我看是相当程度能定作第一名的，作品的质量本身就非常具有说服力。”鲁迅文学院的老师陈山山开口道。
听到陈山山的话，在座老师们不少都微微点头，没人提出反对的意见。
“就凭这部《小王子》如此打动人心的力量，该给江弦这个第一名。”
“你说错嘍，可不是给江弦第一名。”
“嗯？”
“是给他和他的女儿两个作者，並列第一。”