生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以。下次当你再写新故事开头
撞壁时，把这张单子拿出来，你就不需在那为热车伤脑筋，可以直接切入故事重
点。
Ps。1（我觉得这一点很重要，几乎都翻译了，但又不是全面赞同他的想法，请
大家斟酌使用）
Ps。2：我觉得这38点是基本公式，所谓创作是[公式带进门，修行在个人。]好
作品几乎都有遵守大部分公式，但遵守公式的不等于是好作品。就像孙子兵法，
是为让人打胜仗写的书，但不是每个念过兵法的都一定会打胜仗……
<6>。不要描写日落：不要写流水帐，花时间在描写琐碎的事读者看小说时，需
要透过“描述”来描绘设定与人物，他们才能真正进入互动。
但有些作者常常太投入花太多力气在描述上，常常在故事进行的途中，停下来描
述日落，想着把写出美妙的散文为目的，而忘了当他们驻足于描述某物有多长时
，故事的进展同时也停了下来。
我朋友Clifton Adams是一位擅长写的西部短篇小说，长篇小说的作者，在他的
一部得奖作品中，他花了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人
的专业作品。
但要在这个特殊条件下才成立，Adams铺陈设计这个场景，是为了告诉读者一个
可怕威胁即将来临。一当黑夜降临，一群计画好的暴徒，将攻击主角孤寂的小营
地好作掉他。基于上述的理由，每一个描述日落的字都是有意义的，全都充满着
痛苦与悬疑感。
不论那些描述对妳有多诗情画意，只有在一些特别的场合，妳才可花很多篇幅来
作描述。新手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经
典笑话，在某些场合，妳只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就会露出会心的
微笑。
从前面的部分我们知道，小说中，剧情是要一直往前推动的，而描述会故事停顿
下来。用一大堆设定或人物描述在小说中，就像是物理学家面对“电子测不准定
律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向，就不知
自己身在何方，反之亦然。”
我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止『动作』。但没有动
作存在，描述是无意义的。
因此每当妳想给你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事变会被暂停。读者是
对你的故事，进行中的剧情所吸引，而非对精致的散文。这么说来，妳的故事中
就不需要任何的描述了吗？当然不是。描述要被小心的使用，要一点点的透露，
好让你的读者能看到，听到，感受到妳故事中的世界。但请千万注意，『描述必
须是要一次一点点的释出』，而不是一股脑的一大页丢出来。
我绝对不是第一个警告，有关『诗意』描写会让故事停顿下来的人，但这个问题
会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种，要不作者
是不了解小说的本质，要不就是作者太爱自己写出来的东西，而让傲慢凌驾了理
智。『精致的写作』常会让故事的步伐变慢，并造成得读者与故事之间的隔阂。
请千万注意，除了树与日落外，描述还包含『角色的心里与想法』。新手往往会
只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。
理所当然，妳一定要进入你角色的脑袋与内心中，而有些看法妳必须透露给读者
知道，这样一来读者才能了解他，同情他并认同他的行为。但在一个好的小说中
，即使是长篇小说，描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会
说（描述）的不多，而表达（动作）的很多。
现在的读者会希望你推动故事，而不是站讨论事情。
因此妳可以想想妳小说的『传达的系统』。有需多方法可以将信息传送给读者。
不同的方法可产生不同的故事节奏感： 1。 揭露(exposition)： 这是让故事节
奏变的最慢的方式，直接给情报，没有任何事发生，妳直接给读者信息，像是个
人自传背景，身高体重，社会地位等信息。有的资料是一定要读者的，但当妳在
给百科全书资料时，故事是无法有任何进展的。
2。 描述（description）： 一样拖慢节奏感，有些是必须的，要小心使用。
3。 记述（narrative）：故事中登台角色