的动作，互动，开始呈现出来。但不
对其行为下任何批注或解释，像是在看舞台戏一样，故事中大部分的都是属这类
描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展。
4。 对白（dialogue）：角色的对话，很少动作或内在想法，很像是在打网球一
样快速的往返。当角色受到压力时，对话会又短又快。
5。 剧烈的总结（dramatic summary）： 最快的一种。当有剧烈的变化发生，
才取不是如记述般一幕幕演出，而是用总结来加快故事速度。像这个时候，原本
要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要浓缩到一行文。
如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事
）而没善用对白或总结。反之如果你的故事跑得太快，也许妳可以将一些总结改
成记述，或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景，或写一下角色在想
啥。
如此一来，妳可意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品
卖出去。妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈，选择适当的『
传达的系统』-好让故事顺利前进。
<7>。不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸大的方法，创造出吸引人的角
色。
<8>。不要写软脚虾，墙头草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色 <9>。
不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突。
<10>。不要发生无意义的事件：请用依动机与背景增加你的小说的逻辑与合理性
。
不久之前，我的学生威利带着他另一个新故事来到我的办公室。我边在啜着我的
第二杯珈啡，边阅读这个故事。
“威利”我终于开口“这个故事并不合理。”
“这是啥意思？”威利问到。
“我是指对你的角色而言，并没有足够的经历动机支持他们在故事中的意图，他
们机缘巧合的不断地遇到其它的人或获得到信息，他们说或做的事并没有明显立
即的目的。”
威利面无表情的说“有这么糟吗？”
“威利，这样你的故事毫无逻辑！”
“等一下，”威利开始防卫“我不需要有逻辑，我是在写『小说』！”
这又是威利的一个很明显的错误想法。对小说而言，是要让人相信的，要有推理
性，而最重要的部分是想象与原创---所以要是有任何人想计较故事中的逻辑与
可信度，那就是想挑战某人的艺术天分。
实际上，也许妳开始注意到，是刚好相反的。因为小说是要让人相信，他就要比
现实生活更合理，才能让人信服。在现实生活中，事情可以毫无理由的发生。但
身为小说作家的妳，就是不能失去任何的逻辑性，不能让事件发生的毫无理由。
为确保你故事的逻辑性，好让它有说服力，你必须要让任何事件发生，都是有理
由的。
首先，你总是要提供角色正确的背景经历—教育，经验，信息—好让他能走上你
想要他走的方向，表现出你想让他表现的举止。
一个角色，如果他的举止是合理的，必定是因为他个人的背景，具备完成你故事
情节的资格。你必须开始设定他的基本背景---家庭，教养，教育，健康状况等
等---好让他在故事中的举止能合理化，演出你想让他演出的动作。
让我们来看一个极端的例子，你想让你的角色能在礼拜天的教堂举行一场传道，
宣传基督徒的生活是完美的形式，值得众人效仿。只有那些脑筋动太慢的人，才
没法在故事稍早期，放入〔线索〕显示这角色，要嘛是从小被基督教家庭养大的
，要嘛就是被经由宗教聚会而感召成为基督徒。角色的基本背景需要被交代，不
然角色的行为就无法合理化。
用相同例子，我们再更进一步来看，请记住，单单交代基本背景是不够的。你的
读者会想知道角色最近发生的事，或是发生何事会想让让角色作出现在正在作的
事。在引用的例子中，你可以设定这个基督徒女人的牧师丈夫突然病倒，促使她
不得以在一场早已安排好的教会聚会中取代丈夫。或者你可以设定，这场布道是
教会执事们所安排的一个测验。不论你选那一个，你总是要选择某事，可以解释
为何她现在会站在布道台上，以你想要的方式，作出你想要她做的事。