（你想让她很紧张还是要很镇定？想要她很悲伤或是很快乐？你同时要提供影响
她表现的理由。）
有许多的故事让人无法信服，是因为作者只是将角色丢上台，去作某事而没仔细
思考角色为何与如何走到舞台上。你必须时常检视你故事的合理性，好确定你没
犯下相同的错误。
但在你的小说中，提供足够的背景动机并不能完全解决有关小说合理性的问题。
另一个会摧毁故事逻辑的错，就是使用太多的好运或巧合。
在真实人生中，巧合总是会发生。但小说中---特别是巧合能帮助让角色在正确
的时间，出现在正确的地点，或是无意间偷听到决定性的电话对谈，或是其它相
似的事---巧合是致命的。你的读者会拒绝相信这件事。而你不能让读者停止相
信。
当巧合的长手臂一路帮助你的主角到底时，这只是好运。阅读某人犯大错，再交
好运，并不有趣，也没有啥启发性。一个充满巧合的故事是没意义的，因为事情
发生是毫无理由的---事件发生了就发生。
在真实人生这样就够，但在小说中则不是。
现在你能了解为啥我们在第八章不要写不要写无能的人。要让一个无能的人完成
任何事，你得到跌入不可置信的好运中，这样一来会腐蚀读者对你故事的信服度
，让你的故事变成由一团意外组成的杂碎。
你的角色不会只做在家中，被动意外的接到朋友麦斯的电话，主动的提供谋杀案
中决定性的线索。你的角色必须想很多事，然后决定她要［打电话给人，好找寻
线索］。再试过几个人之后，她依名单打给麦斯。麦斯并不想说，但你让你的角
色坚持下去。最后你的角色说服麦斯开口，麦斯给她下一个线索。
用这种方法，取代毫无理由，靠着好运呆呆愉快被喂食，你的角色必须为她所想
要的东西付出努力。这样读者才能被满足。
第一份小说的草稿，通常是充满的不可思议的巧合。你小说的角色来到一个陌生
的小镇，会在街上与老友“巧遇”。或者她会买下一件垂涎已久的新装，只因为
她“刚好”在一个午后走经过商店时，正在大拍卖，而这件衣服“正好”合身，
她“正好”在想要这件衣服的安娜贝拉下手前五分钟买到了。
当妳为了方便而用了一堆松懒的情节，读者也许不明了为何他们不相信你的故事
，但他们不会喜欢这个故事。
写完你的第一份草稿后，用放大镜来检视巧合，这些巧合要吗就是妳在写草稿时
没时间想更多，故意先写下来的，要吗就是妳没注意到这些自己写了多么不可思
议的巧合。
妳要如何修改巧合？首先，妳删除它。接下来，妳找出一个方法好能让妳角色能
开始“搜寻”。如果你的角色想要某物，并努力去追求，好得到之，这样就不再
是巧合了。
提供你的角色足够的背景与动机，好解释他们的行为，然后确定巧合没有掌控整
个故事，妳的故事将能有更好的逻辑性。事情的发生都是有充分的原因，而你的
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gjgjd回复
于2005-04-30 21：30：15
标题 回复：[转帖]38个写大众小说时最常犯的错内容 <11>。不要忘了刺激与反
应：用“因为，所以”来增加故事张力当妳能提供好的背景动机与避免巧合时，
你的故事会更有逻辑合理性。但即使妳能成为这个领域的个中翘楚，你的故事仍
可能会发生的毫无理由。这是因为对小说读者而言，要解释故事中角色的行为，
只是好的背景动机是不够的。
读者同时需要看到特别的“刺激”，产生当下可见的“反应”。
刺激与反应的法则要求你的角色，必须有一个立即具体的理由来解释他着所作所
为。这个立即的刺激必须不能被埋藏在他的脑袋瓜中，对读者而言，要相信许多
的处理，他们必须看到角色表现出有一个刺激发生了作用---某种特别的戳刺正
在上场。
所以为了让角色发生你想要的“反应”，妳必须先提供一个立即的“刺激”。
反过来说，这是个平衡的真理，如果你提供了一个刺激，就不能忽视它，你“必
须表现反应”。
刺激与反应的法则，会作用在小说的基本层面中，一层层的构成故事的大部分。
每个理由都会造成影响。每个影响都有一